5 betűtípus, amelyet híres tervezők készítettek, és miért működnek

Miközben szeretünk új és izgalmas betűtípusokat hozni Önnek és ingyenes betűtípusok , ez nem azt jelenti, hogy nem tiszteljük a klasszikusokat. Végül is van egy oka annak, hogy bizonyos betűtípusok ikonikussá válnak, és évtizedekig népszerűek maradnak.

Tehát ebben a bejegyzésben öt klasszikus betűtípust hozunk össze, amelyeket öt tervezett híres grafikusok és elmagyarázza a mögöttük rejlő gondolkodást és miért működnek ilyen jól.

01. Genf: Susan Kare

Genf egy realista sans-serif, amely a Helvetica alternatíváját kínálja



Genf egy realista sans-serif, amely a Helvetica alternatíváját kínálja

1954-ben született, Susan kare művész és grafikus, aki az 1980-as években számos interfész elemet készített az Apple Macintosh számára, beleértve a Happy Mac-et és a bomba szimbólumot. Útja során létrehozta az Apple legismertebb betűtípusait, köztük Chicago, Monaco és Genf.

A realista sans-serif Genf lényegében a Helvetica újratervezett változata, innen származik az elnevezés (Helvetica latinul Svájc, míg Genf Svájc második legnagyobb városa). Hatalmas népszerűségnek örvendett, legutóbb újra előtérbe került, amikor a Facebook 2016-ban Genfre váltott Helveticáról.

Az újgroteszkák számára szokatlan módon Genf jelenlegi verziója tartalmaz egy alapvető ligatúrákat, valamint választható alternatívaként az archaikus hosszú s és az R rotundát (a középkori írás mindkét hagyományának leszármazottja).

Charles Bigelow és Kris Holmes, akik szintén a betűkészleten dolgoztak, elmagyarázzák Megjegyzések az Apple 4 betűtípusokról hogy Genf hogyan kínál külön alternatívát a Helvetica-val szemben. 'Az olyan félbezárt számlálók, mint az' a ',' c ',' e 'és' s ', nyitottabbak' - írják. „A terminálok nem zárják be annyira a belső tereket, mint más groteszkekben.

Annak ellenére, hogy a terminálok vízszintes levágással végződnek, a belső tér számára több hely van a légzés számára. Ez nyitva tartja a pultokat, és a terminálok kis méretben vizuálisan nem csatlakoznak, ami lehetővé teszi a betűformák jobb megkülönböztetését. '

02. Exocet írta Jonathan Barnbrook

Az Exocet ügyesen ötvözi a modern és az elavult formákat

Az Exocet ügyesen ötvözi a modern és az elavult formákat

1966-ban született, Jonathan Barnbrook brit grafikus és filmkészítő, aki ismert a tervezésről David Bowie 21. századi lemezborítói , valamint Damien Hirst-szel való együttműködés. Jelenleg a Barnbrook Design saját stúdióját vezeti, amelyet 1990-ben alapított.

Ő is betűtípus-tervező, és számos betűtípust adott ki provokatív címmel, például Bastard, Exocet, False Idol, Infidel, Moron, Newspeak, Olympukes, Sarcastic és Shock & Awe.

Az 1991-ben tervezett Exocet-et a metszett görög és római betűfaragványok ihlették, geometriai alakzatokkal a fő építkezéshez. Például stilizált Q-ja a qoppa-ra, a Q ősi formájára épül, míg a kereszttel rendelkező O a téta korai formája.

A nagybetűs betű, de mind a kis-, mind a nagybetűk eltérő nagybetűvel rendelkezik, az Exocet modern és elavult formáinak kombinációja biztosította folyamatos népszerűségét.

Sokféle terméken használták, az olyan filmeknél, mint a Demolition Man és a Star Trek: Nemesis, a Goth album borítóin át, a videojátékokig, mint például a Diablo, valamint olyan szelídebb felhasználásokig, mint a Tazo tea csomagolása.

03. Glaser Stencil írta Milton Glaser

A Glaser Stencil a modernista arányt és a manhattani önbizalmat idézi

A Glaser Stencil a modernista arányt és a manhattani önbizalmat idézi

1929-ben született, Milton Glaser a történelem egyik legelismertebb grafikusa. Leginkább az I NY logóról, a pszichedelikus Bob Dylan poszterről és a Brooklyn Brewery logóról ismert.

Munkáját világszerte kiállították és számos díjat nyert, köztük Obama elnök 2009-ben a Nemzeti Művészeti Érmet. 1954-ben társalapítója volt a Push Pin Studiosnak, 1968-ban pedig a New York Magazine társalapítója.

Glaser 1973-ban azt írta, hogy „nem típustervező”, betűi pedig csak a betűformákra alkalmazott grafikai ötletek termékei. Ennek ellenére erősen stilizált, háromdimenziós betűképei a mai napig befolyásosak és népszerűek maradtak.

A Glaser Stencil 1970-ben jött létre, egy olyan típus alapján, amely eredetileg az általa 1967-ben tervezett Carnegie Hall-plakáton jelent meg. Ez a geometrikus sablon betűtípus azonnal megidézi a modernista arány és a század közepi New York-i önbizalom érzését. A betűs betűk, a betűsablonok visszhangozzák az akkori legnépszerűbb sans szerifákat, mint például a Futura és az ITC Avant Garde Gothic.

Nagyszerű választás a nagy, figyelemfelkeltő címsorok számára: a Glaser Stencil merész súlya a számítógépes korszakban digitalizálódott, míg az elfeledett könnyebb súlyokat nemrég a Face37 hívta életre.

04. FF Meta, Erik Spiekermann

Az FF Meta egy gyönyörűen olvasható betűtípus, amelyet a tervezőguru Erik Spiekermann készített

Az FF Meta egy gyönyörűen olvasható betűtípus, amelyet a tervezőguru Erik Spiekermann készített

1947-ben született, Erik Spiekermann többszörösen díjazott tervező és szerző. Társalapítója a MetaDesign, ma Németország legnagyobb tervezőirodája, amelynek irodái vannak Berlinben, Londonban és San Franciscóban. 1988-ban megalapította a FontShop céget, amely a digitális betűtípusok gyártásával és terjesztésével foglalkozik.

Rendkívül befolyásos hang a tervezési kérdésekben, Spiekermann ma a német Design Council igazgatóságában ül, a Bremeni Művészeti Egyetem tiszteletbeli professzora, valamint az Edenspiekermann felügyelőbizottságában van, amelynek irodái Berlinben, Amszterdamban, Londonban vannak. , Stuttgart és San Francisco. Ő volt az első tervező, akit a Hírnév Csarnokába választottak a Kommunikációs Design Európai Díjai.

Az FF Meta egy humanista sans-serif, amelyet 1991-ben terveztek. Spiekermann a nyugatnémet posta 1985-ös fel nem használt megbízása alapján Spiekermann „Helvetica teljes ellentétének” fejlesztette, amelyet „unalmasnak és unalmasnak” talált.

A nagy x magasságú, nyitott nyílások és az „1” vagy a „faragott” betű, amely megkülönbözteti az „1” -től vagy az „I” -től, segítenek abban, hogy jól olvasható legyen. Következésképpen az FF Meta-t napjainkban széles körben használják az egész világon, a termékek címkézésétől a feliratokig.

05. Avenir, Adrian Frutiger

A néhai típustervező, Adrian Frutiger Avenir-t tartotta legjobb munkájának

A néhai típustervező, Adrian Frutiger Avenir-t tartotta legjobb munkájának

Adrian Frutiger (1928-2015) rendkívül nagy hatású svájci betűtípus-tervező és szerző volt, akinek megbízásai között szerepelt a házon belüli betűkészlet létrehozása a BP plusz emblémák, jelzőrendszerek és térképek számára az ügyfelek számára, köztük az Air France, az IBM és a Svájci Posta.

Frutiger díjakat nyert, többek között a Chevalier de l’Order des Arts et Lettres-t, Mainz város Gutenburg-díját és a New York-i Type Directors Club 1986-os érmet.

Leghíresebb alkotásai, az Univers, a Frutiger és az Avenir a sans-serifek három fő műfaját átívelik: neogroteszkát, humanistát és geometrikusat. Az Avenir egy késői életrajz volt, Frutiger tervezte, aki a legjobb művének tartotta. Eredetileg 1988-ban jelent meg, és a szerves humanizmus elemeivel kiegészítve értelmezi újra a 20. század elejének merev geometriai sans serif terveit.

A vízszintesnél vastagabb függőleges vonásokkal, a tökéletes körnél kisebb „O” -val és a rövidített emelkedőkkel ez egy gyönyörűen olvasható betűtípus, amely jól használható mind a szöveg, mind a címsorok számára.

Az Avenir híres példái bővelkednek, beleértve a Samsung Galaxy, a Walt Disney Parks, az Eurovíziós Dalfesztivál és az Apple Maps használatát.